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strong childhood bond between two girls grows into something more. As they explore their bodies, Pin and Aya soon learn that their feelings for each other are beyond friendship. With their friendship at stake, will they risk it all?
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七十年代，曾经叱咤一时，风靡万千少女，有;情圣;外号，而无情圣之型的谭冠希，事业因年龄渐大而走下坡。但到处留情、不负责任的性格，却丝毫未改，同时拥有三个当空姐的女友，冷落了一直暗恋着他，对他不离不弃的女经理人小云。 冠希已无人找他拍戏，但当年的劲敌Rocky却红透半边天，到处打压冠希，令他全无收入。小云只好利用他;情圣 的外号，为他招收了五个情场败将：杜理文，东尼仔，肥龙，段背山和色魔强，以高昂收费教他们追求女子，还跟五人立下合约，凡屋内任何女性，他们都可以追求。 不料，来了一个性感迷人的女孩，她的名字叫宝珠。原来二十多年前，冠希心中最爱的女人离开他去了澳洲，那时已怀着冠希的骨肉──宝珠。 在廿二年后的今天，宝珠怀着好奇心和母亲的信回到香港寻找父亲。 宝珠自幼在澳洲长大，作风开放大胆，穿著甚为性感，故难免成为五名戆男的猎物。不过，当冠希得悉宝珠是他的女儿后，由教五人追求美女，变为不断出怪招，阻止五男亲近寳珠。 此时，片商肥佬林与导演真姐要求冠希复出，再次与Rocky合作拍戏。冠希答应接拍此片，并在片场把Rocky戏弄一番！ </p>
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肥雄和骨精琼雨名风月版记者面临失业危机，唯有到日本的色情集中地，寻访最新奇古怪的色情场所。为增加趣味，编辑派了个记者应聘做日本AV男主角，学习性技，挖取新料。此际，他遇上一个將入行做AV女郎的少女‥‥
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一个警方督察员，努力的解决纷繁复杂的案件，处于心里崩溃的边缘。故事由两个层面构成。第一层是讲述了一起犯罪事件的故事，其构成了影片的骨架。而在事件进行过程中，另一层主题显现主角的心理体验。影片中那混合着声响、音乐的逼真画面将观众拖向Marek思想的最深处，让观看着面对质疑：到底这是现实还只是个幻觉？那儿才是现实世界和我们对其感知之间的界限？什么让痛苦意味深长，什么是生命中真正重要的
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很多人知道巴塔耶（Georges Bataille, 1897-1962）是怪才。在热闹的巴黎文化圈，他的路数独特，有别於战后当时强势的存在主义，為傅柯、德希达等下一代指出新路。他比前卫更前卫，颠覆主体性，追求极致经验，不断寻找超越界限的缝隙：搞神圣人类学（差点演出活人祭祀）、参与超现实主义运动（但跟布贺东决裂）、自创「普遍经济」理论（超克「柜乏、累积」的经济思想）、开出尼采新读法（脱离黑格尔体系）、建构异质文化史、也创作争议性的情色「极限文本」。 《眼睛的故事》（Histoire de l rsquo;oeil, 1928）是其中最早、最有名的，生田耕作日译為《眼球谭》。情节大胆，讲十六岁男女主角的激情与逸轨。叙述者说：「我只喜欢那些被归类為骯脏的」，超越放荡，欢庆荡尽与过剩。前半段，故事包括在彼此身上撒尿、在死人身旁交欢等等露骨描写。后半段，离开滨海家乡，到西班牙之后，爱与死的交缠更强化，在暴力的斗牛场展现。 女主角席梦娜享受用屁股把蛋压碎的刺激，迷恋被屠斗牛的睪丸，她让「蛋」（oeuf）和「眼」（oeil）的声音意义互相流转。而西方思想裡，眼睛作為理性之光的隐喻，也被彻底颠覆。最后，席梦娜引诱、强暴、并和同伴一起勒死年轻神父，甚至挖出死者的眼睛来爱抚身体，还放进g门和阴部，為巴塔耶著名的「太阳g门」理论，做了最激烈的註脚。 《眼睛的故事》故事简短，意象却极强烈。它的x愛描述，不见得能挑起情欲，反而会令人不安，因為「g门裡的眼睛」移动符号象徵的位置，挑战文明接受的极限，质疑意义的可能性。
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海滨的小屋里，年轻的纳尔太太带着10个月的女婴西芙拉，在寂寞中等待着在巴黎工作的丈夫。一个陌生的女游客出现在她的窗前，要求在她家门前的露天借一块地方搭帐篷。纳尔太太犹豫着答应了。晚上，她还请女游客共进晚餐，并在饭桌上回忆起当年单身时旅行的奇遇。随着渐渐熟悉，两个女人带着 孩子一起去海滨、一起进餐，纳尔太太大度地让女游客使用自己的卫生间，对方也在纳尔太太进城时帮她照顾孩子。彼此间还有了一点微妙的吸引。两人也有各自的秘密。几天后的一个早上，纳尔先生回来了，屋里空无一人。不远处，一艘行驶的游轮熙熙攘攘，一位女性抱着号啕大哭的西芙拉望着大海...... </p>
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